电视圈其实就是大社会的小缩影，当社会整个M型化，中产阶级消失，综艺圈也慢慢走向同样下场。也就是，节目还是需要大牌主持人扛收视，所以大牌仍在；为了省制作费，便宜又好用的新人大量充斥，所以新秀众多，但中间那批有才又有实力的人，竟然会落到节目剩下1个，或完全没节目的下场。

这里指的大中小牌，不是指艺人年纪，而是在电视圈里拿的数字酬劳。陶子今年5月离开“大学生了没”后，在台湾至今没节目，她说：“我曾经四处向电视台递案，但都被打枪没下文”，综艺出身的康康最近接下“没玩没了”节目前，长达2年没节目，利菁也超过两年没综艺作品，吴淡如在失去“女人要有钱”后，只剩下广播节目还在进行。

当然更有其他不少同等级的艺人，待在家里等工作上门。

这些人都是综艺圈里的中阶分子，康康手气最旺时手上同时有6节目，陶子曾驰骋金马、金钟、金曲三金沙场，台湾电视圈究竟发生什么事，让这些有才的人连工作都不保？前两天进棚，电视圈幕后中坚分子，张小燕节目制作人黄裕升来告别，这月将收拾细软赴大陆做节目，问他为什么不留下来？他说：“这个林子有太多猎人进来打猎，动物打光了，一直拿枪打空荡荡的林子何用？外面世界这么大，不如走到别的更大林子试试。”

每天在摄影棚里跑，愈发感觉幕前、幕后人才因为不景气不受重用或流失，每次看到黄子佼卖命似的两岸奔波赚钱，今天北京、明天台北、后天上海，问他难道不累吗？他回：“有花堪折直须折呀！”道尽身为艺人，在演艺工作中不确定性的一面。

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